摘  要
本人从巴尔蒂斯(Balthus)的绘画入手，这位现代主义的具象大师以其独特的艺术表达，对现实生活的人与物的描绘不同于其他艺术流派，将熟悉转化成陌生，从而把观者带到现实以外的精神世界。巴尔蒂斯注重画面形式，而不是通过对现实的再现表达主题，这种“陌生化”（defamiliarization）艺术形式惊醒生活在无意识环境里的人们。
罗杰·弗莱(Roger Fry)形成了形式主义——现代主义批评理论体系，为现代主义辩护, 他强调出了“形式”自身价值。克莱夫·贝尔（Clifve Bell）提出了“有意味的形式”(significant form)理论，对线条、色彩以及它们的组合关系激起审美情感这种理论作为一切视觉艺术的共同性质。“震撼（shock）”美学中，本雅明借助艺术形式提前激起观者的“震惊”的视觉体验。什克洛夫斯(Viktor Shklovsky)基提出陌生化理论，由于人们对一些事物进入无意识的“自动化(automation)”而在艺术与文学中以“陌生化”的方式获得视觉感受。对他画面形式、色彩及结构的分析可知，巴尔蒂斯通过构图，人物形象、姿态的有意味的形式表达,唤起观者对画面的内在精神的感受。
通过不断研究巴尔蒂斯绘画形式的，在绘画中以自己的视角观察一切，从绘画形式、色彩、组合几个方面来阐述自己在毕业创造中逐步形成符合自我的陌生化形式。对平凡事物的重新思考，把观者带到我所展示的非画面主题性的内在精神世界中。
点击查看更多详情