摘  要
莫妮卡·朴沃是一位享有盛誉的杰出木口木刻大师。她的创作时期刚好在木口木刻被视为“过时的”艺术时期。虽然她的重要性在她有生之年得到认可，但依然是在上世纪80年代，艺术形式多元化时代时，她以一个画种的幸存者与前辈的身份进入人们的视线。
因此有关她的资料所能收集到的并不是很多，对其深入研究的主题也不多见。因此我希望通过了解她的生平经历，通过她童年时期的特殊性经历（儿时患有小儿麻痹症），对她身体机能上和心理层面造成的这种“缺失”性，来研究其作品灵感的来源和情感在作品中的体现。
并以此为据探讨在不正常的身体机能状态下看到的正常事物与正常人看到的事物的差异性。正是这种特殊的经历和缺失的心理状态引发的“不正常”的视角，往往会观察到的一个“失衡”的世界，一个模糊了正常界限的世界。这正是莫妮卡艺术的核心，是她作品背后透露的意境。
这引发了我对这种身体机能上的缺陷所造成的特殊心理状态的关注。而这种特殊性形成的“不正常”视角在艺术创作中产生了无限的可能性。带着这种视角，会捕捉到那些不易被发现的事物细节，而它们所被重新赋予的形态会带来另一种全新的视觉体验。它来源于生活，却与摄影相差甚远，它饱含情绪，却低调的隐含在作品的意境中。
这是创作的源泉也可能是创作的内容，是最真实的情感再现。且毫无疑问，这是发自内心的阐述，也是最本质的创作方式。这丰富了我对创作的理解，让我体会到了创作中无限的可能性。
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