主题发言/广州美术学院（PPT整理文稿）
历史的维度与开放的媒介
在中国现代版画运动中，广东版画值得写下浓墨重彩的一笔。而广州美术学院版画系可以说承接了现代版画运动的宝贵传统，贴合火热的社会进程，产生了不少反映时代剧变而又各具特色的作品。社会情境几经变化，版画的功能和媒介语言也发生了新的演变，从“力之美”的激荡到日常图景的平和，再到喧嚣之中的精神回归与求索，这里面既包含着一种质朴的力量延续，即版画家以最为妥帖的语言来表达对所处时代的所思所感，也呈现出艺术思维领域由现实主义、形式唯美，直至观念化、个体化的时代变奏。
近些年的广州美术学院版画系，置身于业已发生巨大变化的创作环境，建立起了与新语境相匹配的、“纵向”和“横向”结合的教学框架，一方面承接历史的传统，延续版画紧扣时代脉搏、切入社会问题的精神力量和思想旨趣；另一方面则开拓思路，打破版种、材质、印制、表现方式等的界限，将版画的媒介性质作为一种开放的概念予以延伸，并扩展至更为立体的空间与形态之中。这样的教学思路在版画系青年师生的创作上有特别明显的体现。
毋庸讳言，在日趋多元的艺术领域，版画早已不是强势媒介，它从以往的作为政治和革命利器的地位中淡出之后，在新时期社会激变中似乎还没有足够的力量承担起一种“在场”的视觉和精神见证的职守。而部分参展者的努力正是从版画这种当代参与力度的薄弱环节开始，以其特有的方式赓续中国现代版画的精神命脉，逼近当代的生存状态，呈现出兼具社会及个体的批判性和异质性的当代品质。
《人与鱼系列之一》 邓耀明 78cm×58cm 2000年6月
大自然是自在之物，如果沒有人类的贪欲，大地、河流永远是上苍赠予人类最好的礼物，
大规模的无节制的开发将使大自然变成一片死寂之地。
《秋月观鱼之一》 黄启明 水印木刻
张福华 拓印版画
《天安号》罗必武 丝印综合材料 100x150cm 2011年7月
《多重猜想•2014》 胡贤武 铜版 66×100cm 2014
胡贤武采用照相凹版与传统版画技法相结合的铜版语言，细腻刻画了动植物与当代生活的日常遗存的庞杂图景，渗透着作者对于历史和文明进程的独特理解。
《空山疏影》 顾亦鸣 77x50cm 网版 2016
顾亦鸣的作品以古今图像的并置、多版种技术的融合传达出对于人与城市、自然关系的反思。
《糊了》 赵千 丝网版画 2011 70cmX105cm
《方间碑》 蔡远河 310X240cm 木刻版画 2014
作者表达在人与大自然、人类社会之间，人类自身所建构的体系既有助于我们把握纷繁的不断流变的自然与社会现象，又在形塑我们的思想，屏蔽人类知识系统之外有着勃勃生机的自然与社会现象。
《时间线》 何惠玲 新媒体 2014年6月
何惠玲将日常生活中对于自然的细微感知转换为抽象图式，并结合以音频表达。
<<grow up>> 雷梦婷 石版画 29.7X40cm 2012年
<<iris>> 雷梦婷 石版画 29.7X40cm 2012年
雷梦婷细腻和富有机趣地将自己青春成长的体验和幻想表达出来，在她的画面中，有着顺手拈来的各种错置和肌理凸显，新奇诡异却又自然妥帖。她的作品体现出青年艺术家创作中的插图化和绘本化倾向，这种表达倾向与现在整个流行文化里的视觉艺术趣味是联系在一起的，而插画也正是版画系设置的专业门类之一。
<<挽歌-NO.13>> 吴一华 90X60CM 黑白木刻
《可阅读的时间之二》杨穆金 石版画 76x58cm 2016年
《可阅读的时间之三》杨穆金 石版画 80.5×60.5cm 2016年
杨穆金通过富有象征意味的物件的并置、异构表现出的对人类历史的时间碎片的哲思。
<<模化的诗意之二>> 李灿 140x90cm 综合版画 2015
<<模化的诗意之一>> 李灿 140x90cm 综合版画 2015
<<迷牆系列之二>> 林婉媚 綜合版畫 137×70.5cm 2016
<<迷牆系列之四>> 林婉媚 綜合版畫 137×70.5cm 2016
林婉媚对于后工业感的异化的迷幻的生命表达。
《欲·水系列》 商书倩 石版 44x36cm 2016
<<历史之镜·四——鸿毛与航母>> 王昌淦 石版画 直径36cm 2014
<<历史之镜·二——钓鱼岛>> 王昌淦 石版画 直径36cm 2013
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