《中国版画》2014（下）
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陈九如
处于当代国际艺术大的背景下，年轻人感知事物的敏锐使他们对世界的认知与阐释呈现独特的视角和手法，并明显地带有他们成长过程中特定时代的印记。对现实物象的解构和符号化地重新建构是赵书弘习惯的绘画言说方式，80后无畏的认知态度潜隐于他对传统视觉形象意义的游戏化地调侃中；让我惊叹的是他所建立的视觉形象不仅有极为自然的秩序感，也能通过这种秩序解读出他对社会与自然、他人与自我的见解和哲理性思考；《门神系列》这九幅作品作品是他读研究生阶段的倾力之作。
油底印制方法是天津美术学院寇疆辉老师赴欧留学带回的欧洲经典石版画技法，效果近似铜版美柔汀，近年来国内多有教师和学生尝试。赵书弘对石印语言的驾驭和油底技巧的运用精湛至极，这无疑增强了他的作品的表现力和审美的可读性；经典的石版画语言运用与当代的艺术观念阐释水乳交融，自然流畅，可谓近年来近年来石版画创作中为人眼前一亮的作品。
陈九如/天津美术学院教授

《门神系列》油底刮擦制版法  180cmx145cm  赵书弘
异托邦对“秩序”的解读
赵书弘
我的版画创作是对“秩序”这一概念的自我解读与呈现，具体来讲即是表达了我对物质文明、自然界、人类社会构成的“秩序”性以及三者之间复杂关系的思考，同时运用符号化语言将其呈现出来。
在我的作品中虽然充满了复杂繁多的形象因素，但是这些形象因素最终归纳为三个部分，它们分别象征着物质文明、自然界、人类社会以及三者之间相互依赖和制约的复杂关系——秩序性。第一，作品中出现的飞机、坦克、机械零件等形象元素，它们象征着人类不断改造自然界并迅速发展的现代化进程和物质文明。同时也暗示出如果人类的欲望无限膨胀、盲目的发展。第二，昆虫和动植物等形象元素象征着人类赖以生存的自然界。人类的生存、社会的发展都完全的依赖于自然，我对昆虫的形象进行了夸张变形，暗示人类面对自然界的渺小和自然界的不可抗拒性。第三，画面中出现了许多怪诞的人物形象，它们象征着生存在这个庞大的世界中的渺小人类，在它们身上寄托了我对人类能够保存有一份善良心灵的美好愿望，希望人与人之间能够友善、真诚的相处，同时我对人性的复杂和弱点进行了黑色幽默般的调侃。
“秩序”就隐藏在三者相互影响和制约的状态中，越是接近其中就越是找寻不到它，只有退身抽离出来才能看清“秩序”的存在，它代表了一定的生存法则和规律，人们应该认识和遵循它，社会才能得到良性的发展。
赵书弘/天津美术学院研究生
                                          指导教师/陈九如

《解构系列——香风毒雾》  油底刮擦制版法  45.5cmx35.5cm 2013年  赵书弘

《解构系列——顺风耳》  油底刮擦制版法  45.5cmx35.5cm  2012年  赵书弘

《门神系列——闭口藏舌》  油底刮擦制版法  60cmx45cm   2013年  赵书弘