研究生导师推荐(石磊)

来源: iapa.cafa.edu.cn 时间:
《中国版画》2015(上)
导师推荐
范敏
石磊酷爱版画也努力为之实践,毕业留校到现在创作了许多作品,从木口木刻、木面木刻到铜版画等均有涉猎,这期间的作品多停留在版画本体方面的实践与尝试,比如他的木版花卉系列作品和以”人物”为主题的系列作品。读研以后他开始放宽视野,在当代艺术语境下利用版画的元素寻求更为开放的表达方式。
他的《镜花水月》系列作品虽然以木版画的传统语汇为基点,但他试图打破其固有的呈现方式和接受方式,“静像”木版图式与“镜像”虚拟图像使得作品律动感与视觉张力得以释放。精湛技巧下建构的严谨“静像”图式在这里被弱化,使受众焦点不在聚集于版画的技术和技巧,而是关注并解读作品本身的精神世界。石磊的作品是对版画由本体向外延的一种有益拓展与尝试。
范敏 / 天津美术学院造型艺术学院副院长、教授

《镜花水月之一》 木版   80cm×60cm   2012年  石磊
创作自述
石磊
研究生阶段的学习让我对于版画又有了新的认识,对版画从方式方法到对画面感受的转变,并以最明确的方式表达出真实的情感。
《镜花水月》系列作品中,开始我是通过版画本体语言表现内心情感的。一方面,是以作品细节部分表达出来的,它是细节化、具体化,却是最真实的。而另一方面,从整体上又是由许多人物形体组合而成的人物表情。这样细节又变成相对不真实的,使画面的表达成为一种矛盾关系:即整体与细节、真实与虚幻、内在与表象等。通过这种矛盾关系让观者去感受画面所传达出的情感。为了加强感受力我又在作品中加入镜子,并通过镜子产生的“镜像”去延伸版画的复数概念用以强调真与幻。通过改变空间的约束,让虚假空间和真实空间同时存在于作品中,并成为作品中表达的另一部分。当作品完成后我发现从本体上来说所有版画概念都成立,只是在表达时运用另类的阐述方式更直接地表达情感,这样的另类使作品具有了版画的当代性,把当代版画语言进行了实验性的拓展,同时也扩宽了我在创作中的表达方式。
石磊/天津美术学院研究生
范敏/指导教师

《镜花水月之一》 装置  200cm×180cm   2013年  石磊

《镜花水月之二》背面  装置  340cm×60cm  2013年  石磊

《镜花水月之二》正面  装置  340cm×60cm  2013年  石磊