文章来源：橙艺术
1960年李桦教授给启东“木屑花”木刻小组的一封信
1959年启东“木屑花”木刻小组正式成立，
这是新中国建立最早的群众性业余版画组织之一。
26年后的1985年，
中国第一家专业版画院
启东版画院正式成立
“木屑花”木刻小组全体同志：
    我觉得非常抱歉，因为复你们的信太迟了。《版画》是两个月出一期的，对来稿和信件都是两个月才处理一次。你们的信和《木屑花》转来已有两个月，又因我有事，把这事耽搁到现在才能奉复。
    我看到你们的《木屑花》，很感兴趣。这使我想起25年前的事情。那时是中国新兴木刻运动的初期，当上海的木刻团体和木刻家被迫害得不能立足的时候，我和一些老同志在广州搞起木刻运动来。自1934年起，我们组织了一个叫做“现代版画会”的团体。为了学习和扩大木刻运动，我们出版了好几种木刻刊物，其中一种是手印的木刻集，叫做《现代版画》。正如《木屑花》一样，每半月出一期，每期手印50本。“现代版画会”的会员有十几人，干劲很大，每半月刻一幅木刻，手印五十张，实在是很吃力的，我们坚持出了18期。我们获得这样的经验：有一个明确的目的，比如为自己的刊物刻画及印画，干劲就大，而且能持久。更由于每期逼着大家创作，木刻艺术的水平便能稳步提高。所以，我认为你们出版《木屑花》是一种集体业余学习木刻的最好办法。应该用最大的努力，继续发挥这种集体学习的精神，以求进步。关于我以前搞“现代版画会”的情况，请找一本《版画》第五期(1958年出版)，里面有一篇我写的《回忆现代版画会》，读读这篇纪事就详细地知道了。
    你们在条件不足的情况下自学木刻，而且搞出了些成绩，关于这点成绩很值得鼓励。学习一种学问，一定会碰到困难，碰到困难不能退却，应设法去克服。比如说，你们的几个同志只有五副木刻刀，解决的办法只得彼此轮流用它们，有时要跑十几里路去借用。我认为这不是真正解决困难的方法。要彻底解决问题，就得自己制造木刻刀。记得我们从前连张顺兴的刀子也没处买，要搞木刻，就选一根洋伞骨，截下一小段，把刀锋磨快了，镶上根木把，就拿来刻。或者倒过钢笔尖来磨出个刀锋来，当圆口刀用。如果你们选一根自行车轮钢丝，或者小手锯的钢条，或者时钟内的废发条，总之是钢条或钢板，先“回了火”使钢性变软，然后用尖手锉，把它锉成你需要的形状，再退火使它恢复硬度，最后磨出刀锋来，便成一把很好的木刻刀(关于铸冶钢条的技术可向打铁匠请教)。必须这样才能够真正解决问题。因为你能自打刀子，就能够按照自己的意图来打，可以打出各种形状的刀子，那时各种木刻刀的新刀法就能产生出来了。目前在北京也买不到木刻刀，中央美术学院正设法向张顺兴定制，但结果如何尚不知。如他肯接订货，那时可能让几套给你们。
    从《木屑花》看到，你们自学木刻的成绩是很好的。我希望你们注意：画面要刻得明朗，刀法要交待清楚，色调要干净。要达到这些要求首先要把画稿设计得正确完整。在未刻前，先在版面画出一幅十分清晰的画稿，要用毛笔蘸墨画，线条要清楚，黑白要分明，连大致的刀法都要画上去，达到从画稿可以看到刻出以后的效果，然后胸有成竹地拿着刀往板上刻。如《木屑花》第一期的封面画、第二集的《挑羊草》、第四期的封面画和《丰收》都是合乎这些要求的，是比较好的作品。如第一期的《把余粮卖给国家》、第五期的《进城去》和《革新农具》，第六期的《人民公社喜事多》和《学习》等画面模糊，黑白不清，线条混乱，便是较差的作品。中国的传统木刻是以黑的线为主，我们叫这种风格做“阳刻”。我们今天的木刻也基本上是阳刻的。如太多运用“阴刻”的刻法，便带西洋风格，与老百姓的欣赏习惯不调和。另外请大家注意，木板的面子要干净，虽然不一定要刻得很平，但不要留太多的斑痕，而且刻深些，以免印出脏底子来。线条要清楚利落，首先要求刀锋要快。刀钝了要磨，永远保持刀锋锋利。至于印刷也要讲究。用宣纸印当然好，没有宣纸可用其它土纸印，不可用洋纸，只要用质纯的纸就好了。油墨不能滚上过多，又不好用煤油调墨，只能用亚麻油或松节油。印后发油渍的画最难看。如果你们要求再进一步，就研究水印方法。水色印刷方法较难，能善于运用它，可以产生特别好的效果。
    我们现在正要发展业余版画活动。你们已获得的成绩可以供别地参考，所以希望你们能给《版画》写一篇报道，要求说明这些情况内容：
    (1)你们的木刻小组组织情况。
    (2)工作方面，学习心得，经验教训。
    (3)《木屑花》出版情况。
    (4)有何困难，如何克服困难。文章勿过2000字，要附入几幅作品。
    已寄来的6本《木屑花》是否可留在我们编辑部作资料。以后有新作，可寄来我们看看。
                                   此复  并致
 敬礼
                                                李桦
                                          1960年2月20日
李桦（1907年～1995年）
现代版画家、美术教育家，广东番禺人。1924年入广州市立美术学院，1930年留学日本，入东京川端美术学校学习绘画。九一八事变后，愤而归国，回到广州后任教于广州市立美术学校西画系。翌年冬自学版画，并与鲁迅通信，1934年在广州组织“现代版画会”，是响应鲁迅号召的新兴木刻运动的先驱者之一。抗日战争爆发后，投笔从戎，以木刻为武器，从事抗敌宣传活动。曾随军流转于湘、赣一带，举办抗战木刻展、推动木刻运动。1938年在武汉发起和组织成立了“中华全国木刻界抗敌协会”，被选为协会理事。1947年应徐悲鸿之邀任教于国立北平艺专，之后投身到反饥饿、反内战的行列，创作了大量富有战斗性的作品。1949年出席第一次全国文代会，当选中华全国美术工作者协会常务委员。建国后，创作了许多反映祖国建设，富有时代气息的作品。历任中央美术学院教授、版画系系主任、中国文联全国委员会委员、中国美术家协会常务理事、顾问、中国版画家协会主席、中国藏书票研究会名誉会长。1988年获日本国日中艺术交流中心颁发的中国新兴版画运动贡献金奖。1991年获中国美术家协会、中国版画家协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。藏书票作品曾分别荣获第二、三、四、五届全国藏书票展的荣誉奖、荣誉奖、特别荣誉奖、特别荣誉奖。代表作有《怒吼吧，中国!》、《怒潮》组画、《天桥人物》等。先后出版有《李桦木刻集》、《美术创作规律二十讲》、《西屋闲话》、《木刻的理论与实践》、《木刻版画技法研究》等画册及著作。

启东木屑花木刻小组《木屑花》手拓本照片
启东“木屑花”木刻组历届组织机构
1959年    组  长：张一才
          副组长：董葆发
          干  事：李汉平  施汉鼎
1965年&nbs