郑星球
 2012年4月20日，第十四届全国藏书票暨小版画艺术展在广东省东莞市莞城美术馆隆重开幕。为配合东莞市“读书节”系列活动，展览期间还举办了别开生面的作品交换交流会和专题学术讲坛。这是东莞市继去年“中国版画年”系列学术活动之一的“第二届全国青年藏书票暨小版画艺术展”后在这里举行的又一文化盛事。

《孙家正藏书》木版  11.8cm×8cm  2011  尹秋生
本届展览收到来自30个省市、自治区及香港特区共902名艺术家的投稿。艺术家们分别参加了“藏书票”和“小版画”两个组别的评选。其中,“藏书票艺术展”参评艺术家共617人次，“小版画艺术展”参评艺术家共506人次。经评审，共计404人入选藏书票艺术展（其中获最佳藏书票10人，获优秀藏书票41人），同时有269人入选小版画艺术展（其中获最佳小版画10人，获优秀小版画43人）。
从总体上来说，本次展览参评人数和作品数量均超出预计规模，参评艺术家涵盖了老、中、青各年龄段，其中有不少版画名家参加。从参评作品来看，风格和形式多样，呈现多元状态；版种齐全，除了常规版种凸凹平版，还有综合版和数码版等。另外，新材料、新技法的应用也为展览注入了鲜活的气息。
评选结果经过分析，有几个现象值得我们关注和思考：
其一，在参评艺术家中，年逾七八旬的艺术家为数不少，而且频出佳作，其创作精神可嘉！这批老艺术家的学习和创作经历与新中国版画的发展几乎是同步的，他们也见证了新中国藏书票近30年来的开拓与发展历程，他们在当今物欲横流的现实中能在这片“方寸小天地”坚持创作，实为不易。
其二，美术院校、版画群体及相关创作机构等有组织的团体送展情况较为突出。据了解，这些团体一般都有学术带头人在引导，呈现可喜势头。毋庸置疑，这批来自专业院校的学生和版画群体的青年骨干将是不可忽视的主要创作队伍。
其三，年轻艺术家入选数量较多，他们思维活跃，观念新颖，创意独特，对新技术和新材料的应用较敏感，这些优势使其作品脱颖而出，为展览带来了活力和希望。

《浪子燕青》木版  10cm×6.5cm  2011  周东申
其四，本届展览涌现了一批佳作，其中老、中、青各年龄段均有代表作品，但参评作品的水准参差不齐，甚至优劣悬殊，个别创作群体和院校的作品存在面貌趋同的现象。这是我们需要面对和思考的问题。著名理论家、中国美协版画艺委会副主任、本次展览组委会副主席齐凤阁教授在评选总结时指出：这是一个反映在创作或教学中的问题，即群体效仿某位名家或老师而造成的手法因袭现象。这种现象过去在群体版画中存在过，近些年在学院版画中也有类似情况。针对这些问题，我们应当足够重视，并在今后的教学、创作和研讨过程中予以正确的引导，为中国藏书票和小版画创作的良性发展奠定更坚实的基础。

《卖》木版  6.5cm×10.5cm  2011  李小光
本届展览由组委会制定的评选程序和评选办法得到评委们的一致赞同。在评选原则上，本届展览强调作品的艺术性、原创性和规范性，注重作品质量和艺术水准。评选规则鼓励创新意识，提倡多元探索，同时也兼顾对传统的继承。评委们认为，关于藏书票的创作，首先不能丢失其与藏书特色相关的“书卷气”，作品要与书籍本身的内容和气息相呼应；其次要注重作品的艺术性与学术性，强调技术、技法与创意紧密结合。根据展览相关要求，最佳藏书票的评选规则中强调了“构思巧妙，语言独特，有书卷气”等标准，而且对作品的印制、签版等方面也做了较严格的规范要求。因此，有些作品由于水准平庸、印制粗糙等原因在第一轮评审便遭淘汰，而有部分藏书票论其语言和形式可算佳作，却因其不符合规范（比如缺少票主、尺寸超标等原因）而落选，实为可惜。

《思维的魔力》数码版  16.5cm×24cm  2011  胡璟辉
对于小版画，其评审原则更注重作品的学术性、艺术性和创新意识，具体来说，诸如创作观念、形式语言、表现技法等因素都是衡量作品优劣的根据。评委们认为，小版画与藏书票相比显得偏弱，虽然也出现了一些好作品，但就整体而言，有创意、有分量的作品较少。有些小版画与藏书票的特点未能拉开距离，甚至有个别作者用藏书票的制作理念创作小版画，使小版画的表现手法、视觉张力和精神力度未能充分彰显。当然，如果把版画的创作观念和制作手段反过来直接套用到藏书票身上，而不区分两者的文化特点、存在价值及互不可替代性，那显然也是不妥的。

《慰藉》数码版  17.5cm×23cm  2011  秦晓明
众所周知，版画和藏书票的产生都与书籍有着密切的关联。近年来，藏书票研究会策展人把藏书票与小版画并置展出的尝试得到了推广，这种展览方式旨在促进藏书票和小版画之间的对比研究，推动两者的双向提高。而此次学术展则进一步把藏书票和小版画艺术展与“读书节”活动紧密结合在一起，并且把相关活动安排在“国际读书日”举行，显然更能体现三者之间的文化联系，突出藏书票和小版画在特定文化语境中的教育功能及普及意义。

《踏歌》 石版  29.8cm×20cm  2011  陈浩
藏书票与小版画虽然尺幅较小，但制作精良，内涵丰富，与当前中国乃至国际范围内版画创作普遍流行大尺幅制作的现象形成鲜明对比。在某种意义上，藏书票是一种独特的艺术形式，是版画的一个分支。藏书票和小版画这类微型艺术的存在和发展，丰富了版画艺术的形式，扩大了版画艺术的研究范畴。因此，藏书票和小版画作为相对独立的展览方式，可视为常规版画学术展的必要补充，甚至可以弥补当前版画创作的某些不足与缺失。我们希望藏书票和小版画艺术在我国当前版画创作的新时期能有恰当的位置，保持特色，加强研究，寻求突破。齐凤阁教授对此也提出了殷切期望：如果能通过全国性、国际性藏书票和小版画展览的研讨活动，探讨藏书票和小版画的创作规律，提升藏书票和小版画的艺术水准，这不仅会提高藏书票和小版画的地位，也会对我国版画整体水平的提高与普及推广作出贡献。
郑星球/广州美术学院版画系副教授，本届展览策展人