从绝版套色到无主版套色


《贵州人》系列一 36.8×27.7cm 无主版套色木刻 1988年
80年代初，云南版画家发明了一种新的版画套色技艺，这种技艺被称为绝版套色技艺。80年代末，在云南绝版的基础上，还是中央美院学生的王华祥在创作毕业作品时也发明了一种套色的技术一一无主版套色木刻。那么云南绝版与王氏绝版的区别在哪里呢?云南绝版的印刷方式是纯手工的，可以产生斑驳而又绚丽的色彩，平面性和装饰性是其语言优势，但不擅长表现细腻真实的内容。无主版套色木刻可称为全因素木刻。它是一种必须借助铜板机才能达成的技术。它的表现比传统的更为宽广：从平面到立体，从表现到现实，尤其是对具备深厚写实功底的人来说此种刻印的方法可以做到立体与真实的极致。如果说云南绝版使木刻有了绚烂的色彩和漂亮的质感的话，那么无主版套色木刻则改写了长期以来套色木刻不能“写实”的历史。

《贵州人》系列二 36.8×27.7cm 无主版套色木刻 1988年

《贵州人》系列三 36.8×27.7cm 无主版套色木刻 1988年

《贵州人》系列四 36.8×27.7cm 无主版套色木刻 1988年

《肥沃的土地》 云南套色木刻 贺昆

《曼妙的沃土》 云南套色木刻 贺昆



我们翻开创作木刻中的套色木刻历史，你会看到主要是从前苏联借鉴过来的方法，和从传统年画中借鉴过来的方法，他们在有创造力的优秀版画家那里，这两种主版加色板的方法造就将近半个世纪独具民族特色的套色木刻景观，但是，像油画那样写实的套色木刻从未见到过。这正是由于黑色线版的原因使然，我决定开发出“生硬”的线版，将黑，白，灰的原理应用到分色分版中去，《贵州人》和《近距离》正是这种试验的结果。这个看似简单的方法确是套色木刻的一个里程碑，88年之后，它随着《贵州人》的获奖，它的制作方法迅速传遍美术界，如今已成为木刻中使用最广泛的一种技法创作。

——王华祥

《绿色背景》 68.8×57.7cm 1990年

《青年教师》之一 35.7×53.7cm 1991年

《无花的房间》 39.4×61.1cm 1991年

《光脚的男人》 104.5×53.5cm 1990年

制作方法

一、绝版印刷
1、画稿
2、将画稿转印到木板上，并用漆片封住。
3、刻去高光或亮色块，不能够打墨印刷，色调比亮色略重或根据需要。
4、刻去前面亮灰色版并打墨印刷，色调比3重一些或根据需要。
5、刻去前面较深的灰色，并打墨印刷，色调比4重一些或根据需要。
6、刻去前面的深灰色，并打墨印刷，色调比5重一些，以此类推，可以根据需要进行或简或繁的分版。我的经验是：最少不能少于三个版，《贵州人》是四个版。

二、分版印刷
分版与绝版，从原理上没有实际区别，只是多刻几回，麻烦一些，但是可以避免因印坏而无法弥补的损失，因为印法刻法都一样，所以略去。
绝版套色木刻技术的产生

无主版套色在分版中的进一步发展：
李军，王华祥教授2013届研究生。毕业创作利用电脑分色和制图，将绝版套色木刻的分版过程推向了另一个极致。


李军 分版 2012年

李军 分版线条 2012年
无主版套色作品


《城墙上下的舞蹈NO.1》 张敏杰

《平原上的舞蹈 之二》 张敏杰

《四季佳兴之十一 畅月•辰时》 张广慧 60x80cm

《四季佳兴之一 正月·午时》 张广慧 60x80cm

《山里人家》 李彦鹏 68x110cm

《深秋》 李彦鹏 63x100cm

《向右看齐NO.5》 李军

《向右看齐NO.4》 李军

《艺术为生活》 王惠亮

《预约未来》 王惠亮

《绿野系列之一》 刘德才 60cmX82cm

《静水悠幽》 刘德才 66cmX76cm

《空间》 王胜红

《山水》王胜红
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