木口木刻版画技法与创作

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课程名称:木口木刻版画技法与创作
课程所属单位:天津美术学院造型艺术学院版画系
工作室主任:郭鉴文
任课教师: 郑盼盼
课程简要介绍:
本课程为木口木刻版画技法与创作,在运用课件系统讲授该课程历史沿革与技法理论的同时,以尊重传统表现技法为前提,以基础的单刀雕刻临摹训练为基础,逐步进行有意味的形式创作,由简至繁,由易至难,并进行大量的作品鉴赏分析,积累技法与创作方面的审美经验。
课程性质目的: 
本课程属于凸版画专业,木版画分支的专业基础课程,用以提升版画专业审美经验,并将其运用于版画艺术创作为目的。
木口木刻简介:
木刻版画是我国具有悠久历史的画种。中国是世界上出现版画最早的国家,鲁迅先生说:“镂象于木,印之素纸,以行远而及众,盖实始于中国。”鲁迅在《近代木刻选集》小引里写过这样一段话:“木板画之用,单幅而外,是作书籍插图,然则巧致的铜版图术一出,这就突然中衰,也正是必然之势。惟英国输入铜版术较晚,还在保存旧法,且视此为义务和光荣。1771年以初用木口雕刻,即所谓‘白线雕版法’,而出现的木口木刻版画。”
木刻是版画的一种,由于采用的材料的横断面和纵切面的不同,而分木口木刻和木面木刻,我们要讲的就是在木材的横断面上的木口木刻。因为它使用的工具和制作的特点,形成了自己独特的艺术语言和表现方法。由于它色调层次多,亦称“色调木刻”。它主要通过刻制、拓印等手段来表示主题,塑造形象,木口木刻最早大约是发源于欧洲,当时主要的功能是用于复制油画,如复制油画风景、油画人物、油画风情画等等。再如英国的木口木刻是在不断的发展中转变成独立的画种,从而传遍世界。当时世界上有很多著名的艺术家用这种艺术方式创作出了大量优秀的作品,在近现代也有很多画家创作了大量的木口木刻版画。
木口木刻起源:
一、压抑之下的欧洲传统木刻
自从十六世纪铜版画在欧洲的兴起,由于它的精细和丰富的表现力几乎独占当时的版画领域,致使相对传统粗糙的木版画难以争得上游,其作仅限于一些廉价的小故事书。
二、偶然的发现,打破近两个世纪的消沉
法国的一位雕版师兼室内装饰师巴比伦(Jean michel Pa-pillon 1698—1776)他为了印刷墙花的图案,采用耐磨的硬木横断面,即木口面作为版材,以雕铜版用的手推雕刀(burin)为工具来雕刻凸版。由于木口紧密,雕刀又精细,所以取得了很好的印刷效果。这是有记载的使用雕刀木口木刻的开始。
三、沉寂中的复兴——英国18世纪毕维克造就的木口木刻巅峰
技术没有国界,木口制版法流传到了英国,被一位集插图、雕版和出版技术于一身的艺术家推到了一个光辉的艺术巅峰、开创了一个新的艺术流派。他就是托马斯·毕维克(Thomas Bweick 1753—1828)。
1、毕维克
 毕维克生于英国的纽卡斯尔(Newcastle),少年时期跟随雕版大师贝尔比(Ralph Beilby)学习雕版技术,21岁时以一个雕版师的身份去伦敦工作,由于不满常态,毅然返回故乡,组建了一家合股的印刷所,并请贝尔比参加,这是毕维克发展自己事业的重要背景条件。
2、毕维克作品
《寓言选》插图小试牛刀。 
《四足动物概说》五年磨一剑(1785—1790)。
《英国的鸟类概说》七年成就终身。
3、毕维克的艺术特点  
毕维克在版画史上最大的功绩在于开发了雕刀木口木刻的艺术表现力:
他打破了木刻把黑轮廓线作为主要表现手段的传统刻法,而用从黑到白不等的灰色来组成画面,而灰色调子又依靠用雕刀刻出的不同走向、不同粗细的白线来控制,画面上很少有不动过的大块黑色,刻成的作品精致而丰富。
4、毕维克的艺术成就
毕维克的成功,是他长期一丝不苟地工作的结果。每幅画稿都作细致的素描稿,并加上水彩,然后再精工刻成木刻。因此作品中物象的结构都准确生动,不同质感的处理以及颜色感觉无不逼真。每个物象主体还配以相适应的环境背景,或是优美的田野景色,或是参差错杂的花草树木,与主体物象浑然一体。 
可以说,毕维克是继丢勒之后又一次把木刻艺术提高到新的高度的人。他有许多学生继续他们的事业,形成了十九世纪英国木刻严谨优美的传统。他的方法也风靡整个欧洲,特别是书籍插图,几乎无图不是毕维克了。直到现代版画中,雕刀木口木刻仍然是一种受人喜爱的形式。
木口木刻技法:
第一、木口木刻的工具、材料
1、版材的选择
科学的选材是保证木口木刻艺术完美性的重要前提。选择版材应从木材的组织构造和材料特性与艺术创作的适用关系出发,既要考虑木材的质量,又要满足木口木刻艺术实际的需要。
确定木材是否优质,主要是看木材的材质和耐久性,用于木口木刻比较理想的版材应该符合以下条件:木质结构均匀细密,吸湿性低,胀缩性小,着墨性好,截面光洁无疤节,抗压和耐磨性好。适宜的木材有以下几种:黄杨木、水曲柳、核桃木、梨木、或一些果木等。
2、主要刀具
木口木刻版画所使用的刀具,不同于其它木面木刻版画的刀具,比较特殊,和铜版画的雕刀近似(有些铜版刀可直接为木口木刻所用)。它的主要刀具包括:

单刀
包括:三角单刀、单口单刀、圆口单刀,其中每一种都有大、中、小的区别,它的主要作用是用来刻出一条单线或多次刻出排线

排刀
排刀的刀型由于有齿钜及齿量的不同,分为少齿、多齿排刀和窄齿距、宽齿距排刀,可以刻出较大面积的排线。

③ 摇刀
摇刀只有刀口宽度和齿距大小的不同。它的主要作用是刻出大面积的点线或排线。

④ 滚点刀
可以分单排滚点刀、多排滚点刀。它能够在版面上滚出一排或多排的细点。
木口木刻刀具不仅限于此,这只是一部分比较专用的工具,也可以利用木面木刻的工具和根据自己的实际需要进行制作。
刻制及印制
木口木刻的刻制 
木口木刻的刻制过程与制作程序基本和木面木刻的制作相同,但由于木口木刻一般画幅较小和工具的特殊性,所以在刻制过程中要注意使用工具的表现性。应注意黑白灰的节奏关系,尤其是处理好灰色调的层次,根据情况可以结合使用木面木刻及一切可利用的工具,以使画面变化丰富。木口木刻材料与工具的特殊性,决定了其能够制作非常精细的作品,和独特的艺术特征。因此木口木刻应扬长避短,发挥其长处,而避免模仿木面木刻的现象出现。

① 首先需要画稿,稿子可以直接画到版面上,画出画面的构图、基本造型和大的黑白灰布局就可以了,不要画的过于细致,否则就会影响在刻制过程中刀法的灵动性和流畅感。然后遵循着由大到小、由粗到细的原则进行刻制和调整,直到达到理想效果为止。

② 由于木口木刻在刻制的时候使用了很多专用的刀具,所以应该掌握各种刀具的正确使用方法和了解它们所起到的主要作用。
A、单刀和排刀的正确握法是用拇指和食指捏住刀具的前部,其余手指握住刀柄,手掌顶住刀柄的尾部,注意使刀具的底部和手指保持在同一个平面。在刻制的时候,用左手的食指压住刀具的前端,这样才容易保证刀子前进的方向。随着手感与力度的磨合,逐步变得游刃有余。
B、摇刀有两种握法。第一种握法是用手整个地攥住刀柄,刀子与版面保持垂直,一边摇动一边向前推进,可以刻出一排排均匀细密的点线;第二种握法是是用拇指和食指攥住刀柄的前部,其余手指握住刀柄的中后部,刀具与版面水平向下倾斜,使刀尖接触版面向前推进或向后回拉,用来刻出大面积的排线。
C、单排滚点刀的握法和拿铅笔一样,多排滚点刀的握法是拇指和食指攥住刀柄的前部,其余手指握住刀柄的中后部。在刻制的时候,用滚点刀在版面上非常自由地来回滚动,可以滚出一排或多排的细点。
木口木刻的印制

① 清洁版面  由于木口木刻比起木面木刻来说版面刻制更加细腻,层次更加丰富,所以对版面的清洁也应该更加彻底,首先用板刷扫拭整个版面,刻画细微的地方可用橡皮泥粘净。
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