由中国美术学院版画系、版画东方学视觉文化研究所举办，王超副教授主持的第二期版画语言国际工作坊，特邀请东京艺术大学版画系主任，三井田盛一郎教授讲授木版画技法，其源于对日本传统浮世绘制作过程的潜心研究。


教学现场

现场制作手工马莲
蔡枫教授曾提出“即版即画”的概念：“即版即画，以表明版与画之“在场”互为互生的关系”。“版画应该成为绘画的一种手段，而不只是用于复制”。又如栋方志功坚信“hanga”应写为“板画”而非“版画”，前者表现的是画作本身所依赖的材料，而后者则过于突出作者。



版画原版     三井田盛一郎
三井田教授比较注重制作过程中偶然性因素所生发的特殊的印痕，这种对看似瑕疵的包容与理解，源于日本美学非直观性的文化特征。日本美学的核心是“Wabi-Sabi”即“侘”与“寂”，这个含蓄的词汇很难找到一个确切的解释。美，如同刹那间的灵光一现；或是十日樱花，短暂绽放而又随即凋零；如同《金刚经》卷尾的四句偈语：“一切有为法，如梦幻泡影。如露亦如电，应作如是观”。一种素朴的美学风格；“涩”的东方意味。

这种本源精神主导的质朴的创作体验，是东方美学的一次回归，以应对当前民族化问题的症结，同时对传统文化和价值观的重新构建起到示范、对教学和创作起到促进的作用。授课过程中，三井田教授对“马连”的制作，刀具的使用，木面产生的刻痕，各种版画纸张的性能，磨刀石的分类用途，逐一进行了详细讲解及示范，强调工具材料的选择在创作过程中的重要性，培养了学生一种理性的创作态度。
















版画语言国际工作坊学生作品
本期国际工作坊，中国美院第五工作室的师生们也积极参与，这也是响应学院“专业融会贯通”的一次成功实践。
特别感谢油画系研一日本留学生三国寿惠同学的全程翻译。

工作坊课程展开幕现场
主办单位
中国美术学院
绘画艺术学院版画系
版画东方学视觉文化研究所
当代综合绘画研究所
 编辑/吴佳纭