中央美术学院国际版画研究院举办的“载道——版印与纸的历史形态系列讲座”第一回于2021年12月20日下午3:00—5:20举行。讲座由中央美院祝彦春教授主持，邀请了拥有40年版画创作及制版经验的佛罗伦萨著名版画家比松特版画工作室前主任曼努埃尔·奥尔特教授主讲，讲座题目为:“欧洲传统油墨制法”，本次讲座旨在为学生提供四种印刷油墨的制作技法，通过对材料理论的了解，观察特制油墨与普通油墨（法国油墨：carbonnel等）之间的对比。
祝彦春教授主持会议
版画系副主任冯梦波教授致开讲发言 ——
我们中央美术学院国际版画研究院的职能不仅是每年策划关于国际版画联盟的展览，很主要的功能也是关于科研，还有就是如何用我们的研究成果来推进教学，这是非常好的形式有很难得的系列讲座的机会，我代表中央美术学院版画系来欢迎奥尔特教授为我们做第一讲，也非常感谢祝彦春教授精心的组织，在此，我祝愿活动圆满成功，谢谢！
冯梦波教授致发言辞
曼努埃尔·奥尔特教授——
曼：非常感谢中央美术学院版画系、中央美术学院国际版画联盟能给我这样的一个机会去给大家讲授这边积累的一些技法。我从事版画专业有四十多年了，这些年发现很多的年轻人越来越关心与热爱版画艺术，这使我的内心非常激动。从20岁开始当学徒起，老艺术家和老师傅们逐渐把他们的技法传授给我，现在我很愿意把之前学到的经验传授给年轻的学生们。
我的老师们有一些不是学院派的，其家族本身就是金银匠、木雕或者制版技师。今天给大家主要讲版画中手工油墨的制法，现在人们所使用的油墨都是在商店里买到的，但我们假设我们回到15、16世纪的欧洲，油料是不可能买得到的，都是从画家的工作坊调制出来的。而今天讲课的这门技术就是我从佛罗伦萨制作颜料世家的老师傅手中学到的。
我选择居住在佛罗伦萨，是因为这里承载了年轻时的很多的梦想，也逐渐开启了对于版画世界的的了解。当我学会了版画的技法和表现方式之后，我就可以随着自己的内心去表现我想要表现的东西。
我们先来介绍手工传统油墨的制作方式，首先需要知道什么是颜料以及它的特殊性。
颜料是什么?
颜料是一种能改变材料颜色的特殊物质。
主要特点为不溶于水和普通溶剂，正因如此使颜料常有"分散性"一说。
在这里解释一下“分散性”，首先它不是原始的颗粒，而是一种“附聚体”，它的颗粒之间的作用力较少，这个时候我们称之为有“分散性”。
与颜料与染料的区别∶
绘画中颜料的特性与染料完全不同，染料溶于水和溶剂，化学层面上通常与所使用的基材结合。两者使用类型不同决定了其根本区别。
前人经验∶
史前时代的人类就开始用颜料，随着时间的推移，自然界中提取颜料的经验逐步增加，大多数都取自矿物质或有机物。
命名方式∶
起初颜料从矿石或者泥土中提取，常用的颜色名称则与产地相关，例如∶锡耶纳赭石色，翁布里亚土红色，维罗纳土绿。
备注：（土绿一开始是古罗马人在使用，我们在意大利的庞贝古城的湿壁画上都发现了土绿的存在。）
曼：当同学们自己准备研磨原始颜料块时，需要在脑中提前构想出获得的颜料细密度。
颜料的分类∶
颜料分为有机和无机两大种类。
无机颜料∶无机颜料从无机化合物或混合物中提取。混入粘合剂，覆盖在金属或非金属表面达到保护或装饰的目的。部分来自天然矿物质或人工提取。
有机颜料∶有机颜料从动物，植物或微生物中分离出的有色化合物。古代常用来染色纤维，即便到了现在，有机颜料仍然作为天然的着色剂。相对无机颜料，有机颜料具有更好的着色力和覆盖力，且不含重金属。
接下来的几页课件中.我们将重点讲述古代欧洲版画中常用的四种油墨制作，它们是∶
1、暖色调碳黑
2、冷色调碳黑
3、烟黑
4、碳黑
碳黑通过富含碳的有机物不完全燃烧而形成，如木材，树脂，植物，动物脂肪。在温度，光照，湿度方面都具有极高的稳定性。制作颜料时，需要大量的稀释剂，从而形成一种坚实，浓稠的糊状物。该材料虽不透明，但着色力极强，因此在制作油墨时只需混入少量即可。因此被公认为是最小色差的颜色，即便在干燥粉末状时也如此。
上墨时的小技法
曼：我会选取一块很软的橡胶片从下往上刮油墨，手中拿的这一块是我自己做的，比较符合我的手型，这样做是为了不破坏版子上原有的画面，大家要记住版子其实是很脆弱的。
曼：这是一个用来上墨的拓包。以前佛罗伦萨的制版师傅会自己制作这样的一个拓包，我手里拿着的这个拓包填充的是一些羽绒和棉花。
我有大概十几种不同的拓包，它们分别用到不同的制版方式里面，比如细点腐蚀、蚀刻、干刻等。拓包使用的方法采取版面上左右摇晃，使得油墨很好的贴合到刻痕的最深处，画面印出来的清晰度也就更高一些。
曼：在擦版的时候不要把纱布团在一起，这样去擦容易使板子版子受伤并且带走油墨，应该让纱布与版子接触的地方是平的，尽量不要让他它有任何的褶皱，我们这里用到阿拉伯数字“8”的手法，就是擦板子的时候要很轻的转着画成一个“8”字。选择的纤维纱布编织密度相对较小。
在拭擦版面后，旁边紧接着准备一块钉在木板上的毛毡，撒上“西班牙白”石膏粉。使用方法采取手擦法，手掌要轻微的抖动将版子上多于的油墨带到毛毡上，这样即可以十分容易的拭擦版面，又可以保持手掌干净。
手工油墨的材料准备
曼：这是制作熟亚麻油图片，作用为调制手工油墨的基础底油。制作方式将花费一天的时间燃烧油料，火焰温度控制在250-300度左右。在持续加热油料的最后30 分钟内, 点燃一块纤维布(白色棉纱布),放入油锅中,锅上层油持续燃烧 30 分钟,用锅盖盖上,冷却放入阴凉处备用。加热过程中需注意防护,最好选择开阔通 风的地方进行,旁边可配有灭火器。
本次课程中介绍的四种黑色油墨，基础底油（又叫黏合剂）取自燃烧后的生亚麻油。
· I NERO FUMO FREDDO冷色调碳黑
·材料构成∶由基础底油，生亚麻油，"Frankfurt Black"色粉，马油，精致亚麻油调制而成。
·观察方式∶用挂刀将其混合均匀，观察滴落的形态测试黏度（黏滞性），滴落时呈现线形 （拉丝），不会太浓也不能太稀，方便观察正确的稠度。
·I NERO FUMO CALDO暖色调碳黑∶
·材料构成∶由基础底油，"Heavy french black"粉末，生亚麻籽，精致亚麻油，熟亚麻籽油调制而成。
·制作与观察方式与冷色调碳黑一致。
· ll FULIGGINE 烟黑∶
通过收取烟囱内壁的残留粉尘获得材料。过滤掉杂质，除去不纯的残留物。用金属棒将其碾碎并再次过滤，直到呈现粉末状。
·材料构成∶由于基础底油，生亚麻油，精致亚麻油调制而成. · 制作与观察方式与冷色调碳黑一致。
· ll NERO CARBONE碳黑∶
—种100%纯煤碳，通过研杵并施加压力慢慢研磨成粉，用不同细密度的金属滤网过滤，获得粉末。
·材料构成∶ 由基础底油，生亚麻油，精致亚麻油调制而成。· 制作与观察方式与冷色调碳黑一致。
曼：制作油料的过程中会用到滑石粉或镁粉，它们的作用是增加过稀油墨的浓稠度。
曼：我个人比较喜欢用滑石粉，在调制油墨时能更好的融进油墨。而镁粉会有结晶，在用刮刀调制刮的时候会有顿感，当然大家用哪种都是可以的。
制作过程：
课程尾声：
曼努埃尔教授非常欢迎大家继续观看下一节课的教学，谢谢大家。在结尾和助手用中文向大家说再见并送上亲切的问候。
备注：
西班牙白是一种非常细的粉状石膏（即碳酸钙）。
它用于金属的最终抛光（良好吸收和聚集力）。磨蚀性不是很强，因此可以保护铜锈。碱性特性可去除残留在金属上的任何酸痕。还可用于去除油脂和指纹的痕迹。
驻意大利特邀翻译兼联络员：蒋释瑾
图文/范书媚
编辑/范书媚、尹伊阳
审核/孙亚南
