2021首届国际数字版画艺术大展，10月15日在长沙师范学院拉开帷幕。艺术大展由中央美术学院、中央美术学院国际版画研究院、国际学院版画联盟、长沙师范学院联合主办。展览汇集国内外80余位艺术家的150余件作品，呈现国际数字版画艺术的整体面貌和前沿图景。展览开幕同时举办了“数字版画的现状、意义与未来”学术研讨会。国际学院版画联盟公众平台陆续推出与会专家、学者的专题发言，本期为国际学院版画联盟主席、国际版画研究院院长、中央美术学院造型学院副院长、版画系主任王华祥教授的发言。

主持人好，各位朋友好：

   非常高兴，也非常感谢罗湘科院长承接了这个重大的展览以及组织这次研讨会。也很感谢尹吉男先生，他在百忙之中专门从广州赶来主持研讨会，提高了研讨会的规格；也感谢联盟各个学院的院长、系主任、美术馆馆长以及湖南版画艺委会的领导们。我们其实在共同回应一个数字时代的问题，版画正在经历，或者说历史给了我们一个特别重要的机遇。

我首先回顾一下国际版画联盟所做的事情，梳理一下版画几次重大的转折，我在展览前言中写道：版画是何物，版画的技术几次革命都和印刷技术有关，或者说，正是印刷技术的发明和更替才使人类从经验的动物变成高智商和高效率的族类。印刷技术将个人的，社群的，地域的，短暂易逝的，受制于眼，耳，鼻，舌，身的感受和思想变成了可以复制，可以分享，可以保存和可以再创造的事物。因此，我们应当感谢那些伟大的印刷技术发明家，感谢那些传播和推动印刷技术的人或者机构，甚至，我们应当欢迎作家，商人或政治家，正是他们所反映出的人性深层的欲望，推动了印刷技术和版画的发展。

为了改变印刷和版画从业者的狭隘，自私和短视，理清印刷技术在推动人类文明进程中的地位和作用，我不得不说一些迫不得已的重话：没有印刷技术就没有人类大部分的文明，没有印刷技术就没有版画和版画的历史。我们怎么可能把它们拆开呢？我们怎么可以不懂它们的作用呢？我们怎么可以对原本属于公共的资源据为己有呢？版画是不是版画由你们说了算啊？商业版画不是版画由你们定啊？数字版画令你害怕就该死吗？版画在中国自唐以来到清，在西方自文艺复兴到19世纪，你知道他扮演过多么重要的角色吗？就相当于20世纪的报纸，书刊和电影电视媒介啊！我们在由版画印刷工匠升级到版画家之后，就瞧不起技术了，就羞于承认版画是印刷术了，就护起地盘来了，就假公济私了，就像一些水墨画家以“国画”自居而不接受别人的也是“国货”，我称那些缩头乌龟为“国祸”。版画家中的一些既得利益者也喜欢捍卫版画的概念，仿佛他们的名字和称谓比作品的品质更重要一样。为了突破那些围墙，为版画的发展解放生产力，徐冰曾给版画定义为“复数性”，因此还获得了美国版画协会授予的“版画艺术终身成就奖”。但是，这个属于权宜之计的名称，并没有真的反映版画的本质，因为具备复数性特征的事情岂止是版画？所有电影，音像和工业制品都是可复制的，你看满大街跑的汽车哪一个不具有复数性？由此可见，所有的命名都是“权宜之计”，在命名时是为开启一扇门窗，但是却无意中关闭了其他门窗。“复数性”既然并非是版画所独有的特征，那么他就必定产生歧义和争议。还有一些似是而非的名词，如：“间接性”，“印痕”，“限量印刷”等等，它们都和“复数性”一道，是版画动态特征的一部分。用这些固定的概念去描述一个动态的事物多么像是“刻舟求剑”。当然，我也必须指出，任何新概念的出现虽然都是权宜之计，但它却是人类在认识世界和创造事物的过程性标志，就像路牌，它虽然不一定就是终点，但它却是人类在创造文明过程中的标点和驿站，这也显示了版画发展的路径和版画家们承上启下的接力过程。所以，人们也应该像感恩印刷技术的发明者一样，感恩并纪念为版画的发展和传播做出贡献的人。

值此“首届国际数字版画艺术大展”开展之际，我们可以重温一下国际学院版画联盟所走过的道路。2015年召开“国际学院版画系主任论坛”（中央美术学院），第一次召集国际十一国及中国九大美院版画专业掌门人开会，为之后更大规模的国际会议做了铺垫。2016年策划组织第一届国际学院版画大展（北京太庙）。成立全球规模最大和具有国际版画史里程碑意义的“国际学院版画联盟”，并确定双年展机制。2017年“第一届国际学院版画联盟巡展”（南京金陵美术馆，厦门中华儿女美术馆）。“国际木口木刻版画作品展”及巡展（四川美术学院，天津美术学院，湖北美术学院）。“管中窥豹---中国版画精英展”（意大利国家版画中心博物馆）。2018年“第二届国际学院版画联盟大展”（景德镇陶溪川美术馆）提出讨论和确立数字版画，独幅版画和摄影，具有版画的逻辑特征与合法身份，这也是版画史上的首次宣告版画的四大主要特征是这样的，一、印版：制版、现成版、现成物。二、印：印刷、印痕，印画。三、复数性：可重复印制两张以上，但非必要条件。独幅版画就不是。工业模具产品就不是，如汽车，手机，服装。四、限数及签名：是收藏或流通行为中的契约，享有法理保障与伦理意义。这四条定义是我提出来并经过国际版画联盟版画专家们讨论通过后向全世界发布了公告。它的意义在于：使版画的概念更清晰了，外延更宽了，为版画的内容，媒介和新技术铺平了道路，也为版画的市场运作扫清了障碍。这是独幅版画、摄影版画、数字版画得以合法化的前提。我们以后可以做版画与摄影的关系展，这样，其它版种与摄影的渊源包括数字版画也就进来了。这在理论和实践上都是具有国际领先地位的。2018年“1+1波兰版画交流展”（中央美院美术馆，波兰克拉科夫美术学院，格旦斯克美术学院美术馆）。2019年“第二届国际版画联盟巡展”（贵州美术馆，淮安美术馆）。2020年“第三届国际学院版画联盟版画双年展”（中央美术学院）是全球最大规模首次版画云展。2021年“国际学院版画联盟首届国际数字版画艺术大展”（湖南长沙）。通过国内外同行们齐心协力的合作，我们已经在过去的六年当中做了许多事情，全世界的版画家通过“国际学院版画联盟”这个平台，全面开展了平等，广泛，积极而有效的交流，“世界版画命运共同体”已经变成了现实，这在艺术的各个门类中，只有版画家才有这样的机会，条件和胸襟。我们不仅拆除了画种媒材之间的藩篱，拆除了学校与学校之间的围墙，拆除传统与当代之间的路障，也搭建了国家与民族之间的桥梁。这是中外版画史上从来没有发生过的事情。我可以自豪地说：

优秀的版画家从不担心版画的蛋糕会被新技术分掉，传统的地盘会被不断发明出来的技术“敌人”占领，倒是随着数码技术的广泛应用，当代版画人赢得了可以使用传统版画无法想象的技术工具，把海量的摄影图片，强大的编辑与转化功能，或以传统版种的效果为出口，或是用纯粹的数字印刷作品展示，这真是版画人的幸福，是版画再次复兴繁荣的又一次千载难逢的机遇。我们应当开怀大笑，并且把这种笑声传到世界的每一处角落。