​IAPA|“异域同绘——中国美术馆藏日本浮世绘和清代木版年画精品展”在中国美术馆开展

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​IAPA|“异域同绘——中国美术馆藏日本浮世绘和清代木版年画精品展”在中国美术馆开展

国际学院版画联盟 
来源:中国美术馆

2020年8月5日,由中国美术馆主办的“异域同绘——中国美术馆藏日本浮世绘和清代木版年画精品展”在中国美术馆开展。此次展览既是文化和旅游部2020年全国美术馆馆藏精品展出季项目,也是中国美术馆“典藏活化”系列的又一重要展览。

展览共展出中国美术馆藏作品129套(138件),其中日本浮世绘75件、清代木版年画52套(61件)、明清时期中国画2件。展览分为“同源与流变”“形象与风格”“技艺与受众”“生产与发行”四个部分;从渊源、技术、发行及风格等方面探讨日本浮世绘和清代木版年画的异同,为观众带来一场视觉盛宴。

中日两国隔海相望,近在咫尺。自古以来,两国人民保持着文化与艺术领域的密切交流,日本浮世绘的兴起与发展即与中国明清绘画有着紧密联系。中国清代木版年画和日本浮世绘是中日两国民族艺术的瑰宝。二者同源于明代书籍版画的兴盛,同样以多色木版套印为主要制作工艺,都是由人民大众创造、使用和欣赏的民间艺术形式,反映了人民大众的审美需求;同时,由于浮世绘与木版年画在社会功能、艺术传统方面的差异而呈现出不同的艺术特色,在东方世界里交相辉映。

此次展览作品精彩纷呈,日本浮世绘部分有“浮世绘第一人”菱川师宣,“浮世绘六大家”铃木春信、鸟居清长、喜多川歌麿、东洲斋写乐、葛饰北斋、歌川广重,“最后的浮世绘大师”小林清亲等重要画师的经典作品。清代木版年画部分选取了天津杨柳青、江苏苏州桃花坞、山东潍坊、四川绵竹、河北武强、福建漳州等重要年画产地的代表性作品。

第一部分“同源与流变”以4件明代书籍版画开篇,揭示中国清代木版年画与日本浮世绘的关联。此部分通过丰富的作品和文献展示了中国明代书籍版画和仕女画、清代姑苏版画等对日本浮世绘的重要影响,以及清代木版年画与浮世绘在世界范围内的传播与影响。

第二部分“形象与风格”分为美人、戏剧、风景3个板块,展示了日本浮世绘与清代木版年画在题材选择和形象塑造方面的异同。

第三部分“技艺与受众”分别梳理了浮世绘与年画在发展过程中涌现出的多种技术形式,由于浮世绘与年画具有可重复印刷的特性,低廉的价格使其能够进入寻常百姓的日常生活,具有可贵的平民属性。

第四部分“生产与发行”分别呈现了浮世绘与年画在出版方面的特点。

需特别指出的是,此次展览中展出的浮世绘全部是版画家李平凡先生于2004年向中国美术馆捐赠的作品,这些作品构成了中国美术馆国际艺术收藏的重要组成部分。通过对这批浮世绘作品的学术梳理和深入研究,挖掘其与同时代的中国清代木版年画的联系与差异,并将近年来的学术研究成果集结成展、回馈观众,切实发挥藏品的社会价值和中国美术馆的公共文化服务功能。
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异域同绘——中国美术馆藏日本浮世绘和清代木版年画精品展

前言

中国和日本同为东方国家,在地理位置上一衣带水,在文化艺术上交融互鉴,绵延千年。历史上,中国唐代佛教美术、宋元水墨画对日本美术的发展都产生过重要影响。明清时期,木版套色印刷技术臻于成熟,不仅促使中国木版年画至清代达到鼎盛,也推动了日本浮世绘的兴起与发展。中国清代木版年画和日本浮世绘历史渊源深厚、制作工艺相近,又各具艺术风格与民族特色,在17至19世纪的东方世界里大放异彩、相映成趣,成为东方艺术宝库中的两颗璀璨明珠。

清代木版年画题材内容贴近百姓生活,色彩明艳活泼,地域风格多样。作为岁末除旧迎新、祈祥纳福的民间艺术形式,年画寄托着人们追求平安幸福、富贵吉祥的美好夙愿,描绘了人们心目中所向往的理想世界,承载着共同的民族记忆。浮世绘是日本江户时期(1603-1868)兴起的一种风俗版画,是市民文化发达的产物。“浮世绘”意为“虚浮世界的绘画”,蕴含人生如过眼云烟、及时入世行乐之意,内容上表现市井生活、人物百态和自然风景,具有肯定现世精神的积极意义。

清代木版年画和日本浮世绘作为中日两国民族艺术的代表,有许多相似之处。从历史背景来看,二者的兴盛得益于社会的稳定、商品经济的发达和木版套印技术的成熟。在艺术进程上,二者几乎并行发展,都在17至19世纪经历了兴起、走向繁荣和逐渐式微的过程。在制作工艺上,均受到明代书籍版画的影响,以木版套印技术为主,具有可重复性印刷的特点。在题材内容上,反映平民阶层的世俗生活与思想情感,充满生活气息和民俗风情。在表现手法上,丰富明丽的色彩显示出民间艺术的用色特点,勾线填色的手法展现了东方艺术的平面装饰特征。

清代木版年画和日本浮世绘由于社会功能、艺术传统方面的差异,又各自呈现出不同的艺术风格和审美趣味,并反映出不同的心理诉求和民族性格。前者多选取农耕社会人们喜闻乐见的题材,内容积极向上,气氛热烈愉快,表达了中国人民追求美好生活的内心祈愿,反映了乐天知命、豁达开朗的民族性格;后者则多描绘青楼美人、歌舞伎、风景名胜,营造出华丽又略带感伤的唯美世界,折射出日本民众感叹人生短促、追求现世享乐、崇尚自然的深层心理,反映了日本民族细腻、敏感的性格特征和对生命欲求的开放态度。

中国美术馆藏有丰富的清代木版年画和珍贵的日本浮世绘作品。此次展览甄选两者代表作品共计一百余件,从渊源、技术、发行及风格等方面展示两种艺术形式之间的异与同,进而探究两者所反映的不同的审美趣味、心理诉求与民族精神,同时希冀以精彩的作品给观众带来一场美的盛宴。


中国美术馆

 

 展览作品

鸟居清信《妇人与少年》
纸本 51.5×27cm
18世纪初期
中国美术馆藏

铃木春信《萩》
纸本 31×18cm
18世纪后期
中国美术馆藏

鸟居清长《三女出行》
纸本 39×26cm
18世纪后期
中国美术馆藏

喜多川歌麿《歌撰恋之部·物思恋》
纸本 36.5×24.5cm
1793-1794年
中国美术馆藏

歌川丰国《役者舞台之姿绘》
纸本 37×26cm
1795年
中国美术馆藏

歌川国政《第六代市川团十郎》
纸本 37×24cm
18世纪末期
中国美术馆藏

东洲斋写乐《三世大谷鬼次之奴江户兵卫》
纸本 38.5×24cm
1794年
中国美术馆藏

葛饰北斋《富岳三十六景·凯风快晴》
纸本 25×38cm
1831年
中国美术馆藏

歌川广重《东海道五十三次·庄野白雨》
纸本 22×33.5cm
1833年
中国美术馆藏

小林清亲《佃岛雨晴》
纸本 20.5×31.5cm
1880年
中国美术馆藏

天津杨柳青《百花公主》
纸本 59.5×105.5cm
清乾隆
中国美术馆藏

天津杨柳青《庄稼忙》
纸本 58×102cm
清道光
中国美术馆藏

北京《唱堂会》(年画稿)
纸本 33×44.5cm
清代
中国美术馆藏

《一团和气》
纸本 50×50cm
清代
中国美术馆藏

苏州桃花坞《连生贵子》
纸本 54×30cm
清代
中国美术馆藏

四川绵竹《紫薇高照》
纸本 132×60cm
清代版
中国美术馆藏

山东平度《空城计》
纸本 36×50cm
清代版
中国美术馆藏

四川夹江《女将门神》
纸本 35×35cm
清代
中国美术馆藏

陕西凤翔《女十忙》
纸本 35×26cm×2
清代版
中国美术馆藏

山东高密《博古花卉四条屏》
纸本 93×24cm×4
清代
中国美术馆藏